
r◎凤楠
r乾隆三十二年(1767年),清代著名画家徐扬完成了传世作品《京师生春诗意图》。这幅长卷采用了传统的散点透视法与西洋焦点透视法结合的技法,以鸟瞰的视角描绘了京师内城冬末春初的全貌,依次描绘了京城中轴线上的正阳门大街、前门箭楼、大内宫殿、景山、北海琼岛以及中轴线两侧的西苑、天坛全景。从城南一路铺展到城北,将清代北京的城郭、建筑、市井与皇家生活凝于尺幅之间。它像一部“活态的京城百科”,每一处亭台楼阁、市井场景之间,都藏着真实的历史细节与时代印记。
r画卷徐徐展开,根据画幅题字可知,该幅画作是画家徐扬奉乾隆皇帝之命,以御制生春诗二十首为题创作的。作者不拘泥于外来技法,灵活地运用了传统绘画的缩地法,表现出了深远意境。北京故宫博物院副研究员傅东光认为,从这幅作品中,可以看到中国宫廷画家在借鉴西法过程中的艺术再创造。如画面右下角的天坛祈年殿,画家巧妙地将它移入,使画意更加完整。天坛祈年殿的鎏金宝顶在春光中熠熠生辉,画家用细腻的笔触勾勒出三层汉白玉基座,甚至还原了殿顶的蓝色琉璃瓦,与史料中“天坛瓦色皆蓝,以象天”的记载完全吻合。
r值得提及的是,这幅画中的空间被分割为诸多故事性或写景性的场景,同时被整合在了完整的画面中,很好地实现了与乾隆皇帝《生春二十首用元微之韵》诗歌内容的融合。此诗模仿了元稹的时间叙事方式,以首句“何处生春早”的重复递进,来描绘新年前夕至初一的人物活动与景物变化,寓意吉祥,饶有趣味。《京师生春诗意图》以完整的皇城空间为背景,装入各式活动,新意十足。在小小的空间中“装满”细节,既分割又整合,并且充满视觉上寻找的乐趣,更是盛清宫廷“多宝格”式的设计。
r正阳门沿街的民居尽显过去北京的风貌:四合院的灰砖灰瓦错落有致,紧邻城门的荷包巷市场十分热闹,街头巷尾遍布着茶馆、酒肆,老百姓往来穿梭。描绘的吃食店,有挂着“金华火腿”“松门淡鲞”“南北杂货”等招牌,街中车马如龙,人流如织,体现了百姓互赠礼物、欢庆佳节的热情。画中一家茶馆门口,说书先生正拍着醒木,听众围坐一圈,桌上摆着茶壶茶碗——这正是清代北京“茶馆说书”的盛行写照,《燕京岁时记》中便有“京师茶馆,列座千百,终日喧嚣,说书、弹词、八角鼓等,靡所不有”的记载。
r画卷的核心部分,聚焦于紫禁城与三海地区,藏着不少皇家生活的隐秘细节。紫禁城的午门城楼巍峨壮观,画中可见午门广场上的百官朝会场景,官员们按品级排列,身着补服,头戴顶戴花翎,正等候入宫面圣。东华门内的文华殿,是清代皇子读书的地方,画中文华殿旁的文渊阁藏书楼,窗棂紧闭,门前有侍卫值守——这里正是《四库全书》的存放地之一,乾隆四十七年(1782年)第一部《四库全书》告成后,便藏于此阁。文渊阁旁的箭亭,画中可见几位宗室子弟正在练习射箭,靶场上的旗幡随风飘动,这与《清实录》中“皇子及宗室子弟,每月逢五、十日赴箭亭习射”的规定相符。
r移步换景,彼时北海的琼华岛是皇家御苑的精华,画中白塔立于岛顶,塔下的漪澜堂、阅古楼依山而建,太液池中画舫游弋。值得注意的是,画中琼华岛西侧的“快雪堂”,门窗样式与《宸垣识略》中“快雪堂仿江南园林形制”的描述相符,堂前的海棠花正值盛花期,暗合“春意图”的主题。
r画卷结尾处,颐和园的昆明湖与万寿山尽收眼底。此时的颐和园仍保留着乾隆时期“清漪园”的原貌。画中万寿山的佛香阁雏形已现,昆明湖中的十七孔桥连接着东岸与南湖岛,桥上行人往来,桥下有渔船捕鱼。画的西北角描绘了人们在颐和园昆明湖中进行滑冰比赛的场景。流畅的行迹、均衡的队伍彰显了选手们难分伯仲的高超技艺。而园外的苏州街,商铺林立,幌子高悬,有卖丝绸的、贩瓷器的、开当铺的,甚至还有外国商人模样的人驻足——这正是清代北京“中外通商”的缩影,乾隆年间虽实行海禁,但北京作为都城,仍有少量外国使节与商人往来,苏州街便是他们体验市井生活的好去处。
r这幅《京师生春诗意图》最动人的地方,在于它没有刻意渲染皇家的威严,也没有回避市井的琐碎,而是以平实的笔触,将建筑的规制、生活的细节、时代的气息融为一体。该画作把清代乾隆时期的北京城展现在人们眼前,给后人留下了宝贵的形象资料。如今,画中的许多建筑依然矗立在北京城中,天坛、北海、颐和园仍是人们游览的胜地。这卷春图,不仅是一件艺术珍品,更是一部鲜活的京城史,让我们得以在笔墨间,读懂北京这座古城的过去与现在。
r十大配资平台app下载提示:文章来自网络,不代表本站观点。